ИСТОРИЯ ДЖАМП-Н-ДЖАЙВА
Начинать стоит сначала. Но никто на самом деле не знает где: как эксперты спорят о том, какая пластинка содержала первый рок-н-ролл, дебаты насчет того, где и когда начался джайв, видимо, никогда не прекратятся. Однако повсеместно признано, что где-то в истоках стоит линди-хоп (lindy hop).
Танец назвали по имени героя-летчика Чарлза Линдберга, совершившего первый трансатлантический авиаперелет,
и танцевали в негритянских гетто нью-йоркского района Гарлем под быструю свинговую музыку. Профессиональные танцевальные труппы превратили джайвовые па в шоу и исполняли его для белых аудиторий в бродвейских шоу и таких точках, как клуб "Коттон". Так о джайве узнала вся Америка. Желающие увидеть самые безумные джайвовые пляски пусть ищут фильм 1941 года "Hellzapoppin'", где можно насладиться несколькими минутами блестящего исполнения коллектива "Congeroo
Dancers".
С приходом твиста, где даже партнер танцующему был необязателен, массовая популярность джайва угасла. Конечно, традиционная джазовая сцена сохранила свой стиль "skip-jive", но парные танцы вышли из моды, и все так могло и остаться. Но не осталось.
С 90-х годов ХХ века новое поколение молодых торопливо набрасывают костюмы, заполняют танцплощадки и открывают для себя музыку, часто совмещающую фривольные тексты, блюзовый вокал и танцевальный бит с возбуждающим звучанием
ансамблей, в которых преобладают духовые.
Зародыш джампа можно отыскать в танцевальной музыке, которую играли биг-бэнды 30-х годов
— Кэб Кэллоуэй и Каунт Бейси
—
это самые очевидные прототипы. Джампстеры ужали стандартный свинговый состав из 14-15 человек до 7-8 человек, взяли за основу ускоренный блюз,
смешанли с малой толикой буги или шаффла, утилизовали его для танца и стали пожинать плоды. Эта музыкальная революция, начатая в конце 30-х, продолжилась, покуда белые музыканты
ни начали играть продезинфецированный вариант той же музыки полтора десятка лет спустя. Переименованная в "рок-н-ролл", она
нацеливалась преимущественно на белую подростковую аудидиторию, и с этой стартовой точки, она навсегда изменила лицо популярной музыки.
Луи Джордан был не только бесспорным отцом джампа, но также, как утверждают, его самым лучшим представителем. Его группа TYMPANY FIVE (Ударная пятерка) была самой тугой, его вокал — самый юморной, его тексты — самые остроумные, его материал — самый лучший. Он первым начал популяризировать новое звучание. Многие бросали ему вызов , но никто так и не победил. Джордэн стал самым коммерчески удачливым артистом десятилетия, набрав целый список официальных хитов, оставивших всех его соперников далеко и надолго позади.
Двусмысленность, так часто представленная в блюзе, была намеренно перенесена и в джамповую музыку. Героями притонов в рискованных рейтингах были певец и композитор Рой Браун (Roy Brown) и поющий саксофонист Бенджамин Джексон (Benjamin 'Bull Moose' Jackson). Пластиночные достижения Джексона включают такие нежные частушки, как "I Want a Bowlegged Woman" (Хочу кривоногую женщину) и "My Big Ten Inch (Record Of the Band That Plays the Blues)" (Мой большой десятидюймовый (Диск с блюзовым окестром). Сладкоголосый Рой Браун сочинил и записал "Good Rockin' Tonight" (Хорошо покачаемся вечером) и ультратонкую "Miss Fanny Brown". Уайнони Харрис (Wynonnie Harris) тожде не слабак в разделе непристойностей — послушайте тексты "I Like My Baby's Pudding" (Люблю моей детки пуддинг ), "Lollipop Mama" (Баба-леденец) и ''Keep On Churnin' (Till the Butter Comes)" (Продолжй ковать, пока масло не потечет). В доказательство того, что у мужчин не было монополии на старую добрую вульгарность, в схватку вступает Джулиа Ли (Julia Lee) с песнями "Snatch And Grab It" (Лови и хватай его), "King Size Papa" (Папа королевского размера), "Don't Come Too Soon" (Не кончай слишком рано) и "I Didn't Like It the First Time" (Первый раз мне не понравилось), с подзаголовком "The Spinach Song" (Шпинатная песня) на тот случай, если вы не догадались, о чем она.
Блюзовые певцы-крикуны были важной сотавляющей джампа — упомянутые Браун и Харрис конкурировали с Биг Джо Тeрнером, Эдди Винсоном (Eddy 'Cleanhead' Vison), Бобом Мерриллом (Bob Merrill) и даже великим Джимми Уизерспуном (Jimmy Witherspoon). Среди самых рычащих саксофонистов выделялись Эрл Бостик, Арнетт Кобб, Уайлд Билл Мур и Хэл Сингер.
Чтобы была ясна связь времен между джампом и рок-н-роллом, напомним, что старые звезды быстро сверкнули в новой эпохе: музыкальная семья Трениеров (TRENIERS) появилась в киноклассике 50-х "The Girl Can't Help It" и "Don't Knock the Rock". А вездесущий джазовый ветеран Джесс Стоун (Jesse Stone) написал "Shake Rattle&Roll" под псевдонимом Чарлз Кэлхаун (Charles Calhoun).
Как бы ни интересна была история джампа, сама музыка — гораздо интересней. Включайте звук и хватайте партнера!
перевод Олега Усманова